 @inbook {1596,
	title = {Histori{\'e} de blanc et de noir : la tradition du {\textquoteleft}portrait d{\textquoteright}encre{\textquoteright} dans l{\textquoteright}enluminure parisienne des XIVe et XVe si{\`e}cles},
	booktitle = {Aux limites de la couleur : monochromie \& polychromie dans les arts (1300-1650) : Actes du colloque international organis{\'e} par l{\textquoteright}INHA et par le Centre d{\textquoteright}Etudes Sup{\'e}rieures de la Renaissance les 12 et 13 juin 2009},
	volume = {Etudes renaissantes},
	number = {2011},
	year = {2011},
	pages = {25-34},
	publisher = {Brepols},
	organization = {Brepols},
	address = {Turnhout},
	abstract = {<p>Les inventaires des biblioth{\`e}ques princi{\`e}res du d{\'e}but du XVe si{\`e}cle opposent assez nettement deux modes d{\textquoteright}enluminure. Il est des livres dits {\guillemotleft}\&nbsp;tr{\`e}s richement histori{\'e}s\&nbsp;{\guillemotright}, d{\textquoteright}autres seulement {\guillemotleft}\&nbsp;histori{\'e}s de blanc et de noir\&nbsp;{\guillemotright}. Malgr{\'e} un certain flottement lexical et le caract{\`e}re non syst{\'e}matique de ces notations, elles semblent recouvrir une distinction d{\textquoteright}ordre esth{\'e}tique qui faisait sens pour l{\textquoteright}{\'e}poque. Cette distinction n{\textquoteright}est pas la seule qui se rapporte aux peintures du livre. Entre {\guillemotleft}\&nbsp;histori{\'e}\&nbsp;{\guillemotright} et {\guillemotleft}\&nbsp;tr{\`e}s bien histori{\'e}\&nbsp;{\guillemotright}, une gradation s{\textquoteright}{\'e}tablit qui renvoie non plus au mode mais {\`a} la qualit{\'e} de l{\textquoteright}enluminure. Et entre livres {\guillemotleft}\&nbsp;histori{\'e}s au commencement\&nbsp;{\guillemotright} et livres {\guillemotleft}\&nbsp;histori{\'e}s en plusieurs lieux\&nbsp;{\guillemotright}, {\guillemotleft}\&nbsp;o{\`u} il y a plusieurs histoires\&nbsp;{\guillemotright} ou encore {\guillemotleft}\&nbsp;histori{\'e}s tout au long\&nbsp;{\guillemotright}, les inventaires op{\`e}rent une autre distinction suivant que l{\textquoteright}on a affaire {\`a} des manuscrits avec une page frontispice ou {\`a} des manuscrits dot{\'e}s d{\textquoteright}un cycle d{\textquoteright}illustrations. Car le nombre des enluminures, comme leur qualit{\'e} d{\textquoteright}ex{\'e}cution, comme la richesse de leurs mat{\'e}riaux, faisaient, avec ses fermoirs et sa reliure, la valeur du livre. Suivant les circonstances, cette valeur patrimoniale qui est aussi valeur marchande pouvait donner lieu {\`a} une pris{\'e}e, dans les inventaires apr{\`e}s d{\'e}c{\`e}s par exemple, ou ceux pr{\'e}alables {\`a} une vente. Les pr{\'e}cisions sur le nombre et la qualit{\'e} des enluminures sont alors donn{\'e}es d{\textquoteright}autant plus volontiers qu{\textquoteright}elles concourent\&nbsp; {\`a} l{\textquoteright}estimation du livre. Mais qu{\textquoteright}est-ce exactement qu{\textquoteright}historier de blanc et de noir\&nbsp;?</p>},
	issn = {978-2-503-54222-5},
	author = {In{\`e}s Villela-Petit}
}
