@conference {1474, title = {La collection Decroix}, booktitle = {Rameau entre art et science}, year = {2014}, month = {2014/03/20}, publisher = {Institut de recherche sur le patrimoine musical en France ; Biblioth{\`e}que nationale de France ; Fondation Royaumont ; Op{\'e}ra Comique}, organization = {Institut de recherche sur le patrimoine musical en France ; Biblioth{\`e}que nationale de France ; Fondation Royaumont ; Op{\'e}ra Comique}, address = {Paris, Biblioth{\`e}que nationale de France, site Fran{\c c}ois-Mitterrand, Belv{\'e}d{\`e}re}, abstract = {

La collection des oeuvres de Rameau r{\'e}unie par Jacques-Joseph-Marie Decroix (1746-1826) reste encore aujourd{\textquoteright}hui {\guillemotleft} l{\textquoteright}un des beaux joyaux du d{\'e}partement de la Musique de la Biblioth{\`e}que nationale {\guillemotright}, comme l{\textquoteright}{\'e}crivait {\'E}lisabeth Lebeau en 1955 dans le premier article pr{\'e}sentant cet ensemble exceptionnel. Cette collection de pr{\`e}s d{\textquoteright}une centaine de pi{\`e}ces, pour la plupart manuscrites, entr{\'e}e en 1843 {\`a} la Biblioth{\`e}que royale, restait mal connue jusqu{\textquoteright}aux travaux r{\'e}cents sur les {\'e}ditions des oeuvres musicales de Rameau (Opera omnia) et sur le Catalogue th{\'e}matique. Ces recherches ont non seulement permis d{\textquoteright}identifier une grande partie des copistes des manuscrits, de Nicolas-Antoine Bergiron de Briou {\`a} Decroix lui-m{\^e}me, en passant par Pierre-Montan Berton, les copistes de l{\textquoteright}Acad{\'e}mie royale de musique et ceux du Concert de Lille, mais surtout d{\textquoteright}analyser la place de ces manuscrits parmi l{\textquoteright}ensemble des sources. Une approche globale de cette collection prenant en compte ces nouvelles d{\'e}couvertes permet aujourd{\textquoteright}hui de mieux comprendre la
d{\'e}marche qui fut celle de Decroix, inlassable {\guillemotleft} collecteur {\guillemotright} de tous les fragments qui pouvaient subsister, jusque dans les papiers du fils de Rameau apr{\`e}s sa mort, et qu{\textquoteright}il recopiait souvent lui-m{\^e}me.
De la m{\^e}me mani{\`e}re qu{\textquoteright}avec Voltaire dont il {\'e}tait un fervent admirateur et pour lequel il collabora activement {\`a} la fameuse {\'e}dition de Kehl, il avait l{\textquoteright}intention de lancer une souscription pour {\'e}diter l{\textquoteright}int{\'e}gralit{\'e} des oeuvres de Rameau. Ce projet ne vit pas le jour mais gr{\^a}ce {\`a} la clairvoyance des h{\'e}ritiers de Decroix, la plus grande {\textendash} du moins la plus pr{\'e}cieuse {\textendash} partie de cette collection fut transmise {\`a} la post{\'e}rit{\'e} gr{\^a}ce au don {\`a} la Biblioth{\`e}que royale. C{\textquoteright}est cette d{\'e}marche que nous tenterons de reconstituer en pr{\'e}cisant la chronologie et la logique de constitution de la collection, tout en en fournissant un tableau synth{\'e}tique s{\textquoteright}appuyant sur les recherches les plus actuelles.

}, author = {Laurence Decobert} }