@article {4150, title = {Cin{\'e}ma Premiers Crimes}, year = {2015}, month = {2015/04/17-08/02}, abstract = {

Affiches de feuilletons et de films {\`a} {\'e}pisodes, gravures sanglantes en premi{\`e}re page des journaux, photographies... Le film criminel conna{\^\i}t une extraordinaire {\guillemotleft} belle {\'e}poque {\guillemotright} autour de 1914. En temps de paix comme en temps de guerre, le public de la capitale se presse dans les salles pour voir Fant{\^o}mas, Zigomar, Les Myst{\`e}res de New York, Les Vampires. Sur les murs, les affiches bariol{\'e}es vantant ces spectacles {\`a} sensations fortes entrent en {\'e}cho avec les romans populaires et les faits divers rapport{\'e}s par les journaux. Mais sur l{\textquoteright}{\'e}cran de la salle obscure, c{\textquoteright}est le monde r{\'e}el, ce sont les rues de Paris et de sa banlieue, que le spectateur reconna{\^\i}t comme le d{\'e}cor des exploits des d{\'e}tectives affrontant les bandes d{\textquoteright}apaches ou les g{\'e}nies du mal.

Durant la p{\'e}riode du muet, le cin{\'e}ma parcourt un chemin consid{\'e}rable, depuis l{\textquoteright}{\'e}poque foraine jusqu{\textquoteright}{\`a} son av{\`e}nement comme m{\'e}dia de masse. Il r{\'e}invente constamment ses codes : sayn{\`e}tes comiques ou effrayantes, poursuites, serials rocambolesques, {\guillemotleft} cin{\'e}-romans {\guillemotright}... Dans les ann{\'e}es vingt, apr{\`e}s les myst{\`e}res d{\'e}paysants et les drames en costumes, le film de gangsters am{\'e}ricains viendra imposer sa d{\'e}finition du film criminel en tant que genre.

Adaptation des romans {\`a} succ{\`e}s, imaginaire m{\'e}diatique, passion du public pour les s{\'e}ries, attrait pour le cin{\'e}ma am{\'e}ricain, stigmatisation des films criminels au nom de la protection de la jeunesse : les analogies sont nombreuses avec notre {\'e}poque, preuve que c{\textquoteright}est notre modernit{\'e} qui s{\textquoteright}invente.

}, author = {Alain Carou and Matthieu Letourneux} }