@article {41703, title = {Tranches de carr{\'e} sur tranches de cercles}, year = {2012}, note = {

Du 8 avril au 4 mai 2012.

}, publisher = {{\'E}cole nationale sup{\'e}rieure des beaux-arts de Paris ; {\'E}cole normale sup{\'e}rieure de Paris ; Saline Royale}, address = {Arc-et-Senans, Saline royale, berne Est}, abstract = {

La Saline royale, qui allie {\`a} une vocation industrielle premi{\`e}re la clart{\'e} et la splendeur de ses lignes, est apparue comme point d{\textquoteright}ancrage {\'e}vident d{\textquoteright}une r{\'e}flexion possible. Seize intervenants se retrouvent dans les b{\^a}timents con{\c c}us par l{\textquoteright}architecte utopiste du Si{\`e}cle deslumi{\`e}res Claude Nicolas Ledoux (1736-1806) pour les revisiter. {\`A} l{\textquoteright}image d{\textquoteright}une architecture ramen{\'e}e {\`a} la pure plasticit{\'e} g{\'e}om{\'e}trique et magistralement r{\'e}sum{\'e}e dans les colonnes de la maison du directeur, o{\`u} se superposent tranches de carr{\'e}s sur tranches de cercles, l{\textquoteright}exposition propose un t{\'e}lescopage des regards propres {\`a} une jeune g{\'e}n{\'e}ration de critiques et d{\textquoteright}artistes.

Confront{\'e} {\`a} la forme tronqu{\'e}e du demi-cercle de la Saline, le visiteur se pla{\^\i}t {\`a} r{\^e}ver au prolongement et {\`a} l{\textquoteright}unit{\'e} du lieu, qui existaient d{\textquoteright}ailleurs dans les premiers dessins de Ledoux. De m{\^e}me, le d{\'e}sir d{\textquoteright}unit{\'e} entre la cr{\'e}ation et sa perception, entre l{\textquoteright}oeuvre et le discours qui la prolonge, l{\textquoteright}{\'e}claire ou la construit, voire la parasite, constitue l{\textquoteright}enjeu de cette exposition.

Ainsi, certains artistes proposent des dispositifs qui n{\textquoteright}attendent qu{\textquoteright}{\`a} {\^e}tre investis par les th{\'e}oriciens (Alice Colomer {\textendash} Lekh lekha). Par ailleurs, le catalogue et son syst{\`e}me d{\textquoteright}entr{\'e}es multiples redistribuent les r{\^o}les traditionnels de l{\textquoteright}intervention critique.

Le spectateur, plong{\'e} dans l{\textquoteright}obscurit{\'e} de la berne, d{\'e}couvrira les oeuvres qui surgissent : au creux des urnes sculpt{\'e}es qui scandent les fa{\c c}ades, Xie Lei dispose de petites toiles {\'e}voquant l{\textquoteright}imaginaire originel de la Saline ; au centre, David Fank propose, avec blenden, une r{\'e}flexion sur l{\textquoteright}apparition et la disparition en {\'e}blouissant le public par des jeux de lumi{\`e}res aveuglants ; le caisson lumineux d{\textquoteright}H{\'e}l{\`e}ne Del{\'e}an transpose dans l{\textquoteright}espace les lueurs fascinantes de sa photographie Bunker.

L{\textquoteright}exposition ne s{\textquoteright}arr{\^e}te pas l{\`a}. {\'E}douard Wolton accrochera ses toiles de paysage tandis que Mari Minato peindra au plus pr{\`e}s de l{\textquoteright}architecture si particuli{\`e}re de la berne. Au sol enfin, surgissements plastiques des structures de bois de Zo{\'e} de Soumagnat, et surgissements m{\'e}taphoriques d{\textquoteright}une r{\'e}flexion sur la modernit{\'e} dans les montagnes pli{\'e}es de Yan Tomaszewski...

C{\textquoteright}est ainsi l{\textquoteright}occasion de porter sur ce lieu si embl{\'e}matique un regard neuf, nourri d{\textquoteright}{\'e}changes, de dialogues, de heurts et d{\textquoteright}{\'e}carts, dont la vis{\'e}e est aussi riche et inattendue qu{\textquoteright}un empilement de TRANCHES DE CARR{\'E}S SUR TRANCHES DE CERCLES.

}, author = {Jana Ber{\'a}nkov{\'a} and G{\'e}raldine Bobinet and Arthur H{\'e}naff and Flora Triebel and Armance L{\'e}ger-Franceschi and Pauline Lafille and Juliana Nahra and Masha Shpolberg} }