 @conference {41747,
	title = {Histoire et enjeux du traitement des fonds photographiques {\`a} la BnF},
	booktitle = {Photographie et technologies de l{\textquoteright}information},
	year = {2017},
	month = {2017/11/16},
	publisher = {Universit{\'e} de Lausanne},
	organization = {Universit{\'e} de Lausanne},
	address = {Lausanne, Universit{\'e} de Lausanne, Extranef, salle 109},
	abstract = {<p>Du fait de son histoire et de la nature encyclop{\'e}dique et pl{\'e}thorique de ses collections iconographiques, la Biblioth{\`e}que nationale de France rencontre de longue date des probl{\'e}matiques li{\'e}es au traitement intellectuel d{\textquoteright}importants ensembles d{\textquoteright}images multiples, en conflit avec sa tradition h{\'e}rit{\'e}e de la monographie et de l{\textquoteright}exemplaire unique. En son sein, le Cabinet des Estampes (aujourd{\textquoteright}hui d{\'e}partement des Estampes et de la photographie) est confront{\'e} depuis le XIXe si{\`e}cle au probl{\`e}me de classer et d{\'e}crire au mieux une quantit{\'e} croissante d{\textquoteright}images : d{\textquoteright}abord pos{\'e}e par les estampes, l{\textquoteright}affiche et l{\textquoteright}imagerie, cette question l{\textquoteright}est a fortiori par la photographie (d{\textquoteright}art, documentaire ou de presse) dont le d{\'e}p{\^o}t l{\'e}gal s{\textquoteright}officialise en 1925. Par les multiples instruments de recherche, techniques de classification, normes d{\textquoteright}indexation tour {\`a} tour assimil{\'e}es, am{\'e}lior{\'e}es et invent{\'e}es pour faire conna{\^\i}tre ces ensembles photographiques {\`a} des publics aux besoins et usages divers et changeants, le cabinet/d{\'e}partement repr{\'e}sente un v{\'e}ritable cas d{\textquoteright}{\'e}cole. Traduisant le caract{\`e}re hybride des missions de l{\textquoteright}institution (entre biblioth{\`e}que et mus{\'e}e) et les multiples valeurs d{\textquoteright}usage et possibilit{\'e}s de lecture associ{\'e}es {\`a} la photographie, le mode de classement de cette derni{\`e}re y a {\'e}volu{\'e} d{\textquoteright}une approche documentaire {\`a} une classification par auteur. Parall{\`e}lement, l{\textquoteright}accueil de grandes donations de collectionneurs, de phototh{\`e}ques documentaires ou d{\textquoteright}agences de presse t{\'e}moigne d{\textquoteright}un souhait constant d{\textquoteright}assurer une fonction de documentation par l{\textquoteright}image. Faute de moyens humains et de temps pour la description de tels ensembles, les outils mis en place par les anciens possesseurs ont {\'e}t{\'e} conserv{\'e}s et exploit{\'e}s comme modes d{\textquoteright}entr{\'e}e auxdits fonds. Ces fichiers ou r{\'e}pertoires constituent aujourd{\textquoteright}hui une strate tr{\`e}s instructive de nomenclatures, logiques de classement et d{\textquoteright}indexations ayant vari{\'e} selon les {\'e}poques et les usages. L{\textquoteright}informatisation du catalogage a marqu{\'e} un changement net de paradigme : tout en permettant d{\textquoteright}int{\'e}grer ces outils h{\'e}rit{\'e}s de l{\textquoteright}ext{\'e}rieur, elle a permis {\textendash} par la multiplication des indexations - de d{\'e}cupler les voies d{\textquoteright}acc{\`e}s aux images, au-del{\`a} du cadre r{\'e}ducteur du classement physique. Cette nouvelle technologie a conduit {\`a} une normalisation des formats de description, {\`a} l{\textquoteright}enrichissement collectif de langages d{\textquoteright}indexation, {\`a} la mise en {\oe}uvre de r{\'e}f{\'e}rentiels{\textellipsis} Permettant le renseignement de nouveaux champs (d{\'e}tails techniques, genres iconographiques, valeurs d{\textquoteright}usage, vocabulaire esth{\'e}tique{\textellipsis}), ces am{\'e}liorations tentent de r{\'e}pondre aux attentes toujours plus vari{\'e}es et pointues des chercheurs, voire de les anticiper. Mais ces modalit{\'e}s de description toujours plus affin{\'e}es entrent en tension avec l{\textquoteright}augmentation exponentielle des images {\`a} traiter (entr{\'e}e massive des derniers fonds argentiques, extension du d{\'e}p{\^o}t l{\'e}gal aux productions num{\'e}riques). Comment r{\'e}pondre {\`a} ces d{\'e}fis contradictoires de donner {\`a} voir l{\textquoteright}ensemble des collections pour permettre aux chercheurs de s{\textquoteright}emparer de nouveaux corpus et aux iconographes de sortir des orni{\`e}res tout en conservant une haute qualit{\'e} de donn{\'e}es attach{\'e}es aux images d{\'e}crites ? Dans le contexte concurrentiel du web, la question m{\'e}rite d{\textquoteright}{\^e}tre pos{\'e}e : si les institutions publiques ne peuvent faire le poids en termes de moyens et de r{\'e}activit{\'e}, n{\textquoteright}ont-elles justement pas un r{\^o}le majeur {\`a} jouer par la mise {\`a} disposition d{\textquoteright}ensembles iconographiques alternatifs, une m{\'e}diation humaine de qualit{\'e} et un haut degr{\'e} de renseignement sur les contextes de production et pedigrees de leurs images ?</p>},
	author = {Dominique Versavel}
}
