@book {4152, title = {Cin{\'e}ma Premiers Crimes}, year = {2015}, note = {

Publ. {\`a} l{\textquoteright}occasion de l{\textquoteright}exposition {\'e}ponyme, Paris, Galerie des biblioth{\`e}ques de la Ville de Paris, 17 avril-31 juillet 2015.

}, pages = {199 p.}, publisher = {Paris biblioth{\`e}ques}, organization = {Paris biblioth{\`e}ques}, address = {Paris}, abstract = {

Le cin{\'e}ma est n{\'e} {\`a} la fin du XIXe si{\`e}cle, avec l{\textquoteright}invention des fr{\`e}res Lumi{\`e}re. Mais le cin{\'e}ma, comme culture du plus grand nombre et comme fabrique d{\textquoteright}imaginaire, est l{\textquoteright}invention du d{\'e}but du XXe si{\`e}cle. Quelle meilleure passerelle vers le public fran{\c c}ais d{\textquoteright}il y a cent ans que les r{\'e}cits criminels dont, comme nous aujourd{\textquoteright}hui, il se repaissait en abondance ?
L{\textquoteright}ouvrage, {\`a} la lumi{\`e}re d{\textquoteright}analyses in{\'e}dites d{\'e}velopp{\'e}es en cinq chapitres, apporte un {\'e}clairage neuf sur les liens entre l{\textquoteright}invention du myst{\`e}re et de ses grandes figures, de Fant{\^o}mas {\`a} Zigomar, avec l{\textquoteright}essor du cin{\'e}ma et la d{\'e}couverte du v{\'e}ritable bain de frissons dans lequel fut plong{\'e} le spectateur moderne. Une enqu{\^e}te sur une p{\'e}riode fondatrice du cin{\'e}ma, s{\textquoteright}appuyant sur 200 documents exceptionnels, spectaculaires et rares. {\`a} travers affiches, extraits de films, photos de plateaux, l{\textquoteright}ouvrage d{\'e}montre comment, avec l{\textquoteright}ascension d{\textquoteright}un imaginaire du crime, le cin{\'e}ma est devenu {\guillemotleft} la plus extraordinaire machine r{\'e}v{\'e}latrice des fantasmes collectifs cr{\'e}{\'e}e par la modernit{\'e} {\guillemotright} (Henri Langlois).

}, isbn = {978-2-84331-208-3}, author = {Alain Carou and Matthieu Letourneux} } @article {4150, title = {Cin{\'e}ma Premiers Crimes}, year = {2015}, month = {2015/04/17-08/02}, abstract = {

Affiches de feuilletons et de films {\`a} {\'e}pisodes, gravures sanglantes en premi{\`e}re page des journaux, photographies... Le film criminel conna{\^\i}t une extraordinaire {\guillemotleft} belle {\'e}poque {\guillemotright} autour de 1914. En temps de paix comme en temps de guerre, le public de la capitale se presse dans les salles pour voir Fant{\^o}mas, Zigomar, Les Myst{\`e}res de New York, Les Vampires. Sur les murs, les affiches bariol{\'e}es vantant ces spectacles {\`a} sensations fortes entrent en {\'e}cho avec les romans populaires et les faits divers rapport{\'e}s par les journaux. Mais sur l{\textquoteright}{\'e}cran de la salle obscure, c{\textquoteright}est le monde r{\'e}el, ce sont les rues de Paris et de sa banlieue, que le spectateur reconna{\^\i}t comme le d{\'e}cor des exploits des d{\'e}tectives affrontant les bandes d{\textquoteright}apaches ou les g{\'e}nies du mal.

Durant la p{\'e}riode du muet, le cin{\'e}ma parcourt un chemin consid{\'e}rable, depuis l{\textquoteright}{\'e}poque foraine jusqu{\textquoteright}{\`a} son av{\`e}nement comme m{\'e}dia de masse. Il r{\'e}invente constamment ses codes : sayn{\`e}tes comiques ou effrayantes, poursuites, serials rocambolesques, {\guillemotleft} cin{\'e}-romans {\guillemotright}... Dans les ann{\'e}es vingt, apr{\`e}s les myst{\`e}res d{\'e}paysants et les drames en costumes, le film de gangsters am{\'e}ricains viendra imposer sa d{\'e}finition du film criminel en tant que genre.

Adaptation des romans {\`a} succ{\`e}s, imaginaire m{\'e}diatique, passion du public pour les s{\'e}ries, attrait pour le cin{\'e}ma am{\'e}ricain, stigmatisation des films criminels au nom de la protection de la jeunesse : les analogies sont nombreuses avec notre {\'e}poque, preuve que c{\textquoteright}est notre modernit{\'e} qui s{\textquoteright}invente.

}, author = {Alain Carou and Matthieu Letourneux} }